Biblioteca Ignoria

Literatura y artes

20 feb. 2018

Robert Hughes - ¿Es ésto lo que veo?


Mont Sainte-Victoire - Paul Cezanne
Mont Sainte-Victoire - Paul Cezanne

En Tiziano o en Rubens lo que importa es la forma final, la triunfante ilusión. Pero Cézanne nos lleva de la mano hasta detrás del escenario, entre bambalinas, allí donde están la tramoya, las cuerdas y las poleas, el bastidor de la Montaña Mágica; y el teatro —tan distinto de la simple representación— deviene más comprensible. El Renacimiento admiraba la certidumbre del artista con respecto a lo que veía. Pero con Cézanne, como ha observado en otro contexto la crítica Barbara Rose, la afirmación: «Esto es lo que veo» es reemplazada por la pregunta: «¿Es esto lo que veo?». Compartimos sus vacilaciones sobre la posición de un árbol o una rama, o sobre la forma final del monte Sainte— Victoire y los árboles que crecen a su sombra.. Todo es relatividad. La duda se convierte en parte del tema de la pintura. Efectivamente, la idea que duda puede ser audaz, y si está encerrada dentro de una estructura tan grande como los cuadros de la vejez de Cézanne, deviene una de las claves de nuestro siglo, una piedra de toque de la modernidad en sí misma. El cubismo se consagraría a desarrollar esa noción llevándola al extremo.

En El impacto de lo nuevo

Lo literario - Terry Eagleton

Lo literario - Terry Eagleton

La literatura es un fenómeno menos amorfo que el arte en general. Una novela policiaca y un soneto de Petrarca difícilmente son cosas semejantes, pero parece que tendrían más en común que un empaste o forma de aplicar la pintura sobre un lienzo, un solo de fagot y un deslizamiento o glissade de ballet. Así que tal vez se puedan escoger parecidos familiares con más facilidad en el caso de esas obras a las que llamamos literarias. Mi impresión es que cuando las personas llaman hoy día literario a un escrito tienen en mente, por lo general, una de las cinco características que enumeraré a continuación, o alguna combinación de ellas: califican de «literaria» a una obra que sea de ficción, arroje intuiciones significativas sobre la experiencia humana (a diferencia de informar de verdades empíricas), utilice el lenguaje de un modo especialmente realzado, figurativo o deliberado, no tenga utilidad práctica en el sentido que lo tiene una lista de la compra o constituya un texto muy valorado.

En El acontecimiento de la literatura

Jorge Luis Borges - Una metáfora más bien audaz


Jorge Luis Borges - Una metáfora más bien audaz

Alguna vez he ensayado una metáfora más bien audaz, pero me he dado cuenta de que resultaría inaceptable por proceder de mí (yo sólo soy un contemporáneo), así que se la he atribuido a algún remoto persa o a algún escandinavo. Entonces mis amigos han dicho que era admirable; y, por supuesto, nunca les he contado que la había inventado yo, pues le tenía aprecio a la metáfora. Después de todo, los persas o los escandinavos podrían haber inventado esa metáfora, u otras mucho mejores.

En Arte poética

19 feb. 2018

Jorge Luis Borges - Los razonamientos no convencen a nadie


Jorge Luis Borges - Los razonamientos no convencen a nadie

A mi entender, lo sugerido es mucho más efectivo que lo explícito. Quizá la mente humana tenga tendencia a negar las afirmaciones. Recuerden que Emerson decía que los razonamientos no convencen a nadie. No convencen a nadie porque son presentados como razonamientos. Entonces los consideramos, los sopesamos, les damos la vuelta y decidimos en su contra. Pero cuando algo sólo es dicho o —mejor todavía— sugerido, nuestra imaginación lo acoge con una especie de hospitalidad. Estamos dispuestos a aceptarlo.

En Arte poética


Nikolái Gógol - Las almas muertas


Nikolái Gógol - Las almas muertas

Un pequeño terrateniente, Pável Ivánovich Chíchikov, se dedica a comprar campesinos muertos para registrarlos como vivos y conseguir así las tierras que se concedían a aquellos que poseyeran un cierto número de siervos. Gógol utiliza este argumento como pretexto para ofrecer la versión más cruda y detestable del ser humano, logrando que esta obra, publicada por primera vez en 1842, sea un clásico con una vigencia formidable en nuestro mundo actual.

Leon Trotsky - En defensa del marxismo


Leon Trotsky - En defensa del marxismo

Estos materiales representan las intervenciones de Trotsky en una polémica interna al Socialist Workers Party de los Estados Unidos en 1939-1940 respecto al carácter de la Unión Soviética, la posición correcta frente a conflictos mundiales, y la relación entre método marxista y práctica revolucionaria, que culminó con la escisión de una minoría del partido agrupada en torno a los intelectuales James Burham, Martin Abern y Max Shachtman. El mismo Trostky sugirió la compilación y publicación de sus intervenciones pero fue asesinado antes de poder emprender la tarea él mismo o poder dejar instrucciones respecto al contenido u organización de la misma. Dos años después de la muerte de Trotsky el SWP sacó a la luz la colección con el título In Defense of Marxism que incluía 35 textos de Trotsky y dos de Burham. En 1972 sale una edición francesa por EDI, la cual agregaba dos textos de 1937 en los cuales Trotsky respondía a Burham y al francés Yvan Craipeau, del Parti Ouvrier Internationaliste, respecto a la naturaleza de la URSS. En esta edición nos ceñimos estrictamente a los textos de Trotsky, pero siguiéndole la corriente a la edición de EDI de 1972 incluimos los dos textos de 1937.

Fiódor Dostoyevski - Memorias de la casa muerta


Fiódor Dostoyevski - Memorias de la casa muerta

En abril de 1849 Fiódor Dostoievski, con otros veintisiete jóvenes, era detenido y acusado de «crímenes contra la seguridad del Estado»; unos meses después, se le sometía a un simulacro de ejecución, y finalmente a una condena de ocho años de trabajos forzados en Siberia. En 1862 aparecería en forma de libro Memorias de la casa muerta, el recuento autobiográfico de sus experiencias en presidio, presentado, bajo una ficticia primera persona, la del «difunto» Alexánder Petróvich Goriánchikov. Este hombre, noble e instruido, que jamás ha trabajado, se encuentra de pronto privado de libertad, obligado a los esfuerzos más penosos, rapado y encadenado, en compañía de montañeses, bandoleros, asesinos, presos políticos y mendigos.